3D fractal imaging (anaglyphs)
Les décors d’un théâtre stéréoscopique
Après une première publication consacrée aux maquettes réalisées par les maîtres de la décoration théâtrale du XIXe (Les maquettes de décors: L’illusion modélisée), nous revenons sur ce thème avec l’objectif d’enrichir notre modèle de « théâtre stéréoscopique » (Un théâtre de papier stéréoscopique). Les photographies des maquettes présentées par la Bibliothèque nationale de France à travers Gallica révèlent certaines techniques utilisées par ces virtuoses de la perspective théâtrale.
L’objet de cette page, à travers une sélection de modèles, est d’étudier ces décors pour en retenir des éléments potentiellement compatibles avec notre projet.
Nous avons choisi d’exploiter une plantation classique, dite à l’italienne, en utilisant exclusivement des éléments de décors plans (à la manière des châssis peints traditionnels), excluant toute construction en volume.
L’anaglyphe, qui est le format que nous allons utiliser pour « peindre » les éléments de décor, impose que ces derniers soient positionnés frontalement par rapport à l’observateur. Cette contrainte écarte donc les éléments de décor obliques. Les plans brisés pourront cependant être exploités dans certaines conditions.
La première maquette que nous avons retenue a été réalisée par Charles Cambon, Antoine Lavastre et Eugène Carpezat pour l’acte IV, tableau 3 de Jeanne d’Arc
Jeanne d’Arc – maquette construite de l’acte IV, tableau 3 par Charles Cambon, Antoine Lavastre et Eugène Carpezat
Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France
L’un des éléments remarquables de ce décor est la ferme au premier plan qui s’étend sur toute la largeur et la hauteur de la scène. L’image ci-dessous est l’une des vues de la maquette que nous avons retravaillée pour isoler cet élément de décor. C’est l’art des peintres, par un effet de trompe l’oeil, qui donne à cette structure, pourtant parfaitement plane, l’illusion de volume.
L’image qui suit est un anaglyphe qui présente une esquisse de conversion 3D destinée à donner une idée de l’intégration d’un élément de ce type dans l’une de nos maquettes. Le montage stéréoscopique est effectué selon la méthode présentée à la page Un théâtre de papier stéréoscopique.
Nous précisions en haut de cette page l’incompatibilité des éléments de décors obliques dans notre modèle stéréoscopique. La maquette qui suit, et que nous devons à Charles Cambon pour l’acte I, tableau 1 de Don Juan, présente une manière de contourner cette impossibilité.
Don Juan – maquette construite de l’acte I, tableau 1 par Charles Cambon
Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France
Les châssis peints qui représentent les habitations positionnées dans les premiers plans sont des projections en perspective de constructions disposées obliquement par rapport au point de vue. La photographie qui suit, elle aussi retouchée par nos soins, démontre sans ambiguïté l’orientation frontale de ces éléments sur la scène.
Ce subterfuge, adapté à notre modèle, permet d’intégrer de nouveaux éléments architecturaux sous une forme compatible, ainsi que le démontre le nouvel anaglyphe qui suit.
Les châssis brisés qui présentent deux ou trois plans articulés dont l’un est disposé frontalement pourraient également être exploités dans certaines conditions dans notre modèle stéréoscopique. La maquette qui suit, réalisée en 1863 par Edouard Despléchin pour l’acte IV de Moïse (le passage de la Mer Rouge), présente un exemple de ce type d’élément. Les parties obliques ont ici pour objectif de masquer les coulisses.
Moïse – Acte IV, Passage de la Mer Rouge. Maquette de décor en volume par Edouard Despléchin [1863]
Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France
Le traitement d’un anaglyphe sur une surface pliée a été expérimenté dans une publication précédente: Anamorphose et Phantogram.
Un théâtre de papier stéréoscopique
Notre « théâtre de papier stéréoscopique » expérimente un modèle permettant de limiter les désagréments liés à la dissociation imposée entre convergence et accommodation du regard dans le visionnage d’une image en 3 dimensions. Il réunit deux formats, à savoir l’anaglyphe (tel que celui obtenu par conversion 3D dans l’exemple: L’Enfer de Dante Alighieri: nouvelle conversion 3D d’une illustration de Gustave Doré) et une présentation de type pop-up (Carte Pop-up d’une gravure de Gustave Doré).
Dans le premier cas, la convergence du regard va amener notre cerveau à construire une représentation tridimensionnelle de la scène par fusion des vues filtrées, mais en rompant avec ce réflexe visuel naturellement associé qu’est l’accommodation (le focus) sur le point de convergence. Ce format d’images 3D ( comme la plupart de ceux qui sont les plus fréquemment exploités aujourd’hui) contraint la focalisation sur un plan unique, qu’est le plan de l’image (que cette dernière soit imprimée, visionnée sur un écran ou projetée)
Dans le deuxième exemple, la convergence reste synchronisée au focus lors du déplacement du regard sur les différents plans. La perception du relief reste cependant limitée à celle de plans uniformes distants les uns des autres.
Notre maquette papier d’un « théâtre stéréoscopique » tente de réassocier convergence et accommodation en proposant une perception tridimensionnelle étendue sur des plans physiquement distants.
Pour réaliser l’anaglyphe L’Enfer de Dante Alighieri: nouvelle conversion 3D d’une illustration de Gustave Doré, l’image a été décomposée en différentes parties présentées ci-dessous…
… qui ont été individuellement converties en 3D. Leur montage stéréoscopique va être effectué différemment pour cette nouvelle réalisation. Les anaglyphes ci-dessous devraient éclairer mon propos. L’image de gauche présente le premier plan tel qu’il apparait dans l’anaglyphe premier (les broussailles sont situées en retrait, derrière le plan image). Dans celle de droite, qui est son adaptation pour le théâtre de papier, la végétation est maintenant positionnée en jaillissement.
Lors du montage stéréoscopique, on réalise pour cela un chevauchement des couples stéréoscopiques sur les lignes de découpe intérieures.
Les photographies suivantes présentent notre théâtre de papier stéréoscopique après assemblage des différents éléments.
L’illusion de profondeur produite par notre théâtre de papier stéréoscopique s’étend à l’intérieur de son cadre physique en associant les volumes produits par chaque élément sur lequel le regard va se focaliser. Un problème va malheureusement se poser si vous tentez d’observer les images publiées ci-dessus avec des lunettes à anaglyphes: Le paradoxe de ce format qui tente de proposer une vision stéréoscopique se rapprochant de la vision naturelle, est qu’il se heurte à une difficulté majeure, à savoir l’impossibilité de restituer l’effet produit par le modèle, sur une image plane !… A l’écran, les différentes perceptions s’interpénètrent, rendant très confuse la profondeur de la scène.
L’Enfer de Dante Alighieri: nouvelle conversion 3D d’une illustration de Gustave Doré
Gravure extraite de La Divine Comédie de Dante Alighieri: l’Enfer, chant premier:
« Au milieu du chemin de notre vie, je me trouvais dans une forêt obscure, car j’avais perdu la bonne voie. Hélas! que c’est chose rude à dire, combien était sauvage, et âpre et épaisse, cette forêt, dont le souvenir renouvelle ma frayeur! Elle est si amère, que la mort l’est à peine davantage »…
[anaglyphe]
[couple stéréoscopique croisé]
Carte Pop-up d’une gravure de Gustave Doré.
Cette gravure de Gustave Doré est extraite de l’ouvrage The Rime of the ancient mariner par Samuel Taylor:
« The ship drove fast, loud roared the blast,
And southward aye we fled. »
Traitée sous Gimp, l’image a été décomposée en différentes parties…
… afin de disposer de 4 calques représentant chacun un plan. Leur décalage latéral, selon leur implantation dans la profondeur de la scène, permet un aperçu de l’effet recherché. Le déplacement des calques va découvrir des zones qui n’apparaissaient pas dans la gravure originale.
Le traitement de ces parties occultées a été confié au filtre G’MIC Inpaint [patch based].
Couple stéréoscopique croisé présentant l’effet pop-up après traitement des zones occultées
la version anaglyphe du couple précédent
Chaque calque a été imprimé sur du papier à fort grammage. Après découpe des planches, ces dernières ont été assemblées de telle sorte que la scène puisse se déployer à l’ouverture de la carte.
