Une dimension supplémentaire

Un théâtre de papier stéréoscopique

Notre « théâtre de papier stéréoscopique » expérimente un modèle permettant de limiter les désagréments liés à la dissociation imposée entre convergence et accommodation du regard dans le visionnage d’une image en 3 dimensions.  Il réunit deux formats, à savoir l’anaglyphe (tel que celui obtenu par conversion 3D dans l’exemple: L’Enfer de Dante Alighieri: nouvelle conversion 3D d’une illustration de Gustave Doré) et une présentation de type pop-up (Carte Pop-up d’une gravure de Gustave Doré).

 

 

Dans le premier cas, la convergence du regard va amener notre cerveau à  construire une représentation tridimensionnelle de la scène par fusion des vues filtrées, mais en rompant avec ce réflexe visuel naturellement associé qu’est l’accommodation (le focus) sur le point de convergence. Ce format d’images 3D ( comme la plupart de ceux qui sont les plus fréquemment exploités aujourd’hui) contraint la focalisation sur un plan unique, qu’est le plan de l’image (que cette dernière soit imprimée, visionnée sur un écran ou projetée)

Dans le deuxième exemple, la convergence reste synchronisée au focus lors du déplacement du regard sur les différents plans. La perception du relief reste cependant limitée à celle de plans uniformes distants les uns des autres.

Notre maquette papier d’un « théâtre stéréoscopique » tente de réassocier convergence et accommodation en proposant une perception tridimensionnelle étendue sur des plans physiquement distants.

 


 

Pour réaliser l’anaglyphe L’Enfer de Dante Alighieri: nouvelle conversion 3D d’une illustration de Gustave Doré,  l’image a été décomposée en différentes parties présentées ci-dessous…

 

 

… qui ont été individuellement converties en 3D. Leur montage stéréoscopique va être effectué différemment pour cette nouvelle réalisation. Les anaglyphes ci-dessous devraient éclairer mon propos. L’image de gauche présente le premier plan tel qu’il apparait dans l’anaglyphe premier (les broussailles sont situées en retrait, derrière le plan image). Dans celle de droite, qui est son adaptation pour le théâtre de papier, la végétation est maintenant positionnée en jaillissement.

 

 

Lors du montage stéréoscopique, on réalise pour cela un chevauchement des couples stéréoscopiques sur les lignes de découpe intérieures.

 

Les photographies suivantes présentent notre théâtre de papier stéréoscopique après assemblage des différents éléments.

 

 

 

L’illusion de profondeur produite par notre théâtre de papier stéréoscopique s’étend à l’intérieur de son cadre physique en associant les volumes produits par chaque élément sur lequel le regard va se focaliser. Un problème va malheureusement se poser si vous tentez d’observer les images publiées ci-dessus avec des lunettes à anaglyphes:  Le paradoxe de ce format qui tente de proposer une vision stéréoscopique se rapprochant de la vision naturelle, est qu’il se heurte à une difficulté majeure, à savoir l’impossibilité de restituer l’effet produit par le modèle, sur une image plane !… A l’écran, les différentes perceptions s’interpénètrent, rendant très confuse la profondeur de la scène.

 

L’Enfer de Dante Alighieri: nouvelle conversion 3D d’une illustration de Gustave Doré

Gravure extraite de La Divine Comédie de Dante Alighieri: l’Enfer, chant premier:

« Au milieu du chemin de notre vie, je me trouvais dans une forêt obscure, car j’avais perdu la bonne voie. Hélas! que c’est chose rude à dire, combien était sauvage, et âpre et épaisse, cette forêt, dont le souvenir renouvelle ma frayeur! Elle est si amère, que la mort l’est à peine davantage »…

 

 

[anaglyphe]

 

[couple stéréoscopique croisé]

Carte Pop-up d’une gravure de Gustave Doré.

Cette gravure de Gustave Doré est extraite de l’ouvrage The Rime of the ancient mariner par Samuel Taylor:

« The ship drove fast, loud roared the blast,
And southward aye we fled. »

 

 

Traitée sous Gimp, l’image a été décomposée en différentes parties…

 

 

… afin de disposer de 4 calques représentant chacun un plan. Leur décalage latéral, selon leur implantation dans la profondeur de la scène,  permet un aperçu de l’effet recherché. Le déplacement des calques va découvrir des zones qui n’apparaissaient pas dans la gravure originale.

 

 

Le traitement de ces parties occultées a été confié au filtre G’MIC  Inpaint [patch based].

 

Couple stéréoscopique croisé présentant l’effet pop-up après traitement des zones occultées

 

la version anaglyphe du couple précédent

 

 

Chaque calque a été imprimé sur du papier à fort grammage. Après découpe des planches,  ces dernières ont été assemblées de telle sorte que la scène puisse se déployer à l’ouverture de la carte.

 

 

 

Stereoscopic depth map

Anaglyphe d’une carte de profondeur (depth map)

 

Variation (anaglyphe): filtre G’MIC: Arrays & tiles > Array [faded]

 

Couple stéréoscopique croisé construit à la manière d’un autostéréogramme à motif
(le « papier peint » a été généré par le filtre G’MIC: Patterns > Seamless deco)

 

Couple stéréoscopique croisé
(filtre G’MIC: Patterns > Stencil)

 

Couple stéréoscopique croisé
(filtre G’MIC: Artistic > Morphology painting)

 


 

La carte de profondeur est celle d’un objet 3D (un masque) photomodélisé à l’aide de VisualSFM/PMVS/CMVS et de Meshlab

 

Filtrages G’MIC d’un anaglyphe

Il avait été tenté à la page Expériences graphiques en 3 dimensions , l’application de filtres G’MIC sur des images 3D. On constatait que certains d’entre eux, dans certaines conditions, pouvaient se révéler compatibles avec ce type d’images. Le filtrage était effectué sur des couples stéréoscopiques convertis dans un second temps en anaglyphes. Avec cette nouvelle page, nous  expérimentons une nouvelle sélection de filtres directement sur un anaglyphe:  Conversion 3D d’une illustration de Gustave Doré extraite des Idylles du Roi par Alfred Tennyson (The story of Enid and Geraint) .

Les résultats sont, là encore, assez étonnants ! :)